钧瓷无对窑变无双：禹州是钧瓷的故乡，经考古调查，目前发现140余处烧制瓷器的窑场，从遗留下来的各种生产遗迹，包括在沟河两岸到处暴露着堆积的匣钵、瓷片等丰富的遗物，仍然可以窥视到当年“遍地窑烟起，到处放光辉”的局面。在这140余处古窑址中，有的时代较早，有的技术精良，也有的产品丰富，或富于艺术装饰。宋钧窑胆瓶，大英博物馆藏有关史料对钧窑的记述不详，钧窑创烧年代众说不—。

1960年代，古陶瓷专家、学者，对钧窑遗址曾进行过数次调查，但都未得到与故宫博物院收藏的“传世宋钧”相一致的标本。如1964年3月，故宫博物院叶喆民在《河南省禹县古窑址调查记略》中记述他在神垕镇西刘家门一带发现的早期钧瓷残片，“但大都为盘、碗之类，而传世的许多号称宋钧，特别是刻有数码的盆、奁等残片，迄无所获。”陶瓷界对钧窑的起始年代，因何命名，窑变技术等，众说纷纭，莫衷一是。

钧瓷的鉴别

1、胎体细密，呈浅灰色。

钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国期间的仿钧都选用的是手拉坯技术。这种技术特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还能够看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。金代 钧釉红斑碗，1955年河北保定市东关红星路出土 河北博物院藏现代仿钧瓷器选用某种资料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，因为修坯不精密，在器物的两侧能够接触到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法。聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，大家不易发觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以到达古钧瓷厚重的感受。或者在“注浆法”成型的器物内壁成心做出轮指痕，但仔细观察就能够看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不一样，仿造出的轮指痕不仅粗糙，并且每一圈与每一圈的轮指痕散布极不均匀。现代仿钧窑花盆、盆托

2、釉质肥厚，晶亮匀润。

根本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，因为创始以氧化铜、钴等金属矿物质为着色剂，在复原气氛中成功烧制了铜红、天蓝、月白等色釉，为我国瓷技术美学开辟了新的境地。蓝色较淡的称天青，蓝色较深的称天蓝，比天青更淡的称月白。均有荧光般幽雅的光泽。宋代钧窑月白釉出戟尊现代仿钧器不管是仿宋钧的外型，仍是仿金、元期间的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很罕见天青、月白釉。并且为了到达与出土钧瓷相近的釉质，故意假造土锈或作去浮光的处置，但其作用拔苗助长，给人的感受是釉色发乌，不天然，看上去极不舒畅。

3、天蓝色乳光釉是一重要特色，经过窑变，可发生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等颜色。

4、创始烧成铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中艳丽的彩霞。

5、釉面通常有黑斑驳和棕眼，通常多有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹），但未必都有。

6、口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色